《亲切的金子》。怎么有点《天生杀人狂》那样的拼贴感？有点漫画，有点舞台剧，个人很喜欢陌生而鲜艳的舞台化的颜色。看下来觉得片子挺帅。只是一旦觉得一个片是冷的，那它只要冒出一点热气，我心里就有疙瘩了。结尾不欣赏。

              《纳尼亚传奇》。起了个大早看了早晨（其实只赶上十一点十分的）特价场。原因只有一个，为了怀念小时候看过的绘本小说，记得当时叫《阿斯兰战记》吧。记忆里是个很神秘很宿命的故事。可能很多小孩都有从黑暗衣橱里发现新天地的幻想。所以这个情节设置非常亲切。电影如我所愿，展开了广阔的、绘本里所无法尽现的纳尼亚，很开心自己那么喜欢的故事终于有电影看。虽然神秘色彩较之以前读的要淡化不少，（特别是我敬爱的阿斯兰大爷，当他自己复活后说着类似我知道自己肯定能复活的话时，简直觉得他之前的英勇献身是耍诈，不禁同情起老实的白女巫了）。但是迪士尼嘛，不能给小朋友心灵留下什么阴影的，可以理解。说到特效，我就又想到《无极》了，哎，每个国家每个导演都有自己的长项，有全才当然好，但舍本逐末地跟人家拼特效，还当作一大卖点来宣传，让人不失望也难了。

             《麦克阿瑟传》。当我开始喜欢这片的时候就有孤独感了。因为我觉得同龄人能被这种片子打动的恐怕已不多。和同龄人有代沟，真是无厘头的孤独。这片堪称是一曲美帝国主义的颂歌，通过彻头彻尾地美化麦将军来一波强似一波地传播美国价值观，哼，这一点我还是有警觉的，但是…………当麦将军在朝鲜战场投降的时候，我居然扼腕叹息了一下下，当麦将军说他的目标就是要打败共产党的时候，我居然也没愤怒起来……而他在西点做告别演讲的时候，一字一句（也就是字幕）都哐当当敲在我心上——所以说糖衣炮弹这东东，在保证自己不被它炸死的前提下，舔上几口糖衣，让它在舌头里转几圈，那还是有滋有味的～（《巴顿将军》、《山本五十六》、《莫斯科保卫战》……各式各样的老的战争题材的片子，都是最能打动我的几种片之一：军人的存在，本身就是悲剧，就是悖论；战争是悼文，也是诗。）

               《青红》。很多同学都说不好看，我在舆论压力下一直忍到前几天才看。大体是喜欢的。只是表演的线索有点强弱乱套。青红爸爸和小珍都比青红出跳，堂堂一个长着我很欣赏的脸的大美女、女主角，反而感觉弱了。这应该不是她自身表演的拿捏问题，而是导演的把握还不够。整个片看过去比较稳，从构图颜色到剧情架构，不那么一般意义上的“第六代”。

               《撞车》。个人觉得它得最佳影片奖算名至实归了。编剧很牛，举重若轻。可惜我国不引进，政治上非但没有一点反动，相反，用句中学语文教师用书“中心思想”里的话来讲，“深刻揭露了资本主义制度下人与人之间的ＸＸＸＸＸＸ……”啊！　多有正面教育意义一片儿。另外，欣赏演小警察的瑞恩。

　　　　《一往无前》。和最佳影片的名至实归相反，我横竖看不出威瑟斯朋在该片的表演有丝毫影后风范。一部莫名其妙的传记片，沉闷、空洞、逻辑混乱、赞美着明明被表现为伤害无辜老婆的婚外恋……好吧，我也喜欢过乡村音乐，如果这音乐本身算他导演的工作之一，那片子还不是一无是处吧。

　　　　《断背山》。前几天拨过了。

　　　　《女神陷阱》。论文过了。但那乃是一篇粪土论文。片子是绝赞的！

                《骆驼骆驼不要哭》。老杨推荐。通过这片，我大长见识，原来蒙古也有电影……　好片，喜欢这种宁静的、可以天人对话的氛围。女导演的细致让人会心不断。小弟弟（名字忘记撩）戴着阿迪达斯帽骑骆驼出发、想要部电视机……这和小骆驼莫名其妙被它娘嫌弃，人们却始终不放弃帮它找回母爱一起，营造出一个不只是“牧歌”的世界，民俗在朴素而大同的情感下各安其位，而不是跳出来一一的展览，这一点，是否可以给拼命展示“中华文化”、伪民俗成风的中国艺术界一些启发。

             《霍元甲》。不好意思，（这句“不好意思”是对千千万万有理有据、让我信服地说出它的毛病的人们说的）我喜欢这部电影。还是特意买了票和爸爸妈妈一起去看的。在我看来，一部电影，只要它出自主创人员切身的人生体会，能让我感觉到它厚重的诚意，那它纵使有再多技术上的缺陷，仍然是一部好电影。情节的刻意、台词的说教……这些我也不喜欢，我也更欣赏润物细无声的电影，但是，如果一部电影技术老练到润物细无声的境界，无懈可击地表现着一个只想要打动观众却从来没有打动过主创人员自己的故事，那我宁愿看《霍元甲》也不愿意看它。 非常欣赏和日本人比武那段戏。　是中国人对两国关系的幻想也好，是同根同源本来就拥有的默契也好，那一段，有真正的武道精神上超越民族仇恨的感动，微妙而纯净。
　　
　　　　《金刚》。好莱坞的模版。类型片的典范。要奇观有奇观，要奋斗有奋斗，要爱情有爱情，要催泪有催泪，要美女有美女，要野兽有野兽。到这份上，样样都齐了，好比面对满汉全席，你好意思说不好吃吗？是的，不好意思。所以这片我还是挺喜欢的。灵动的女主角演的实在太棒，本来一个很容易被花瓶化的美女形象让她演出了性格真不容易。　最爱片中船长，从外貌到性格，现世英雄，强悍、实干、没有半点多余的空想却还有点人情味儿，正中我下怀。　　

　　　　《艺伎回忆录》。真奇怪它抱走了那么多奥斯卡奖项。美国人还是见东方的东西见的少，和服说到底，在他们看来，还是奇观吧，好看的和服可以气象万千没错，但这片子里的似乎平平无奇，只是占了“和服”这一概念本身的光而已吧。中国人演日本人没什么，毕竟咱们说艺术是无国界的嘛，但是要多少考虑一下中国人演日本人的时候说英语又时不时蹦出一两句日语给观众的感受吧。樱花、庭院、街景都算美丽，但似乎没有什么可以打动我。艺伎的奋斗和爱情，在这片里，苍白如她化过妆的脸。

　　　　《无极》。它真的没有大伙说的那么难看。没有哪个导演有义务必须拍现实题材拍老百姓生活，艺术的世界里人人有无边际幻想的权利，并且只要有人投资，无边际幻想也都有变成胶片的权利。只是人各有长处，在这个题材里，我很佩服的陈凯歌露出了他的气短，让我不得不有些失望罢了。如果导演换做别人，很可能我会说，《无极》不错的。

                《九周半》。我看电影一贯的置后。导师推荐。声色俱全，不愧是广告导演的作品。我不拒绝视觉盛宴。讲究的片子，形式就是看点，追问文本何来意义。

                《情人》。

　　　　《僵尸新娘》。

　　　　《剪刀手爱德华》。

                   ……

　　　　记性太差，年代也久远，想起来再添加吧……